Филип Джонсон — американский архитектор, который стал основателем и одним из главных представителей «интернационального стиля» в архитектуре Америки в середине XX века. Свой «стеклянный дом» расположенный вблизи города Канаан, штат Коннектикут, архитектор построил для себя. Строительство закончилось в 1948 году.
Сразу после завершения строительства дома, Филип Джонсон обратился к Ричарду Келли (американский архитектор и светодизайнер), за проектом освещения стеклянного дома.
Джонсон хотел, чтобы дом олицетворял убежище и укрытие, так как это является первостепенной функцией дома. При этом оставить возможность любоваться открытым пейзажем ландшафта, даже в тёмное время суток. Он не хотел закрывать пространство шторами, но также хотел избежать ощущения, что он находится в аквариуме.
Проанализировав все требования к функционалу освещения, Ричард Келли предложил концепцию «снаружи внутрь» («the outside in»), что было на то время новаторским, но дорогим и неэффективным решением.
В
конечном счёте Джонсон не стал полагаться на специалиста по светодизайну и
решил сам разработать план освещения. Однако он не смог справиться с проблемой
бликов и отражений на тёмном стекле после наступления темноты. В результате он
сократил общую схему освещения до шести конических свечей, но этого было недостаточно.
Когда Джонсон и Келли снова встретились в 1950 году на очередном
объекте, архитектор снова обратился за советом.
Келли вернулся к своей исходной концепции, объяснив, что избежать проблему
появления бликов и отражений на стекле можно, если осветить внешнюю часть
здания. В таком случае интерьер будет освещен косвенно, то есть отраженным
светом и стекло сохранит необходимую прозрачность, как и хотел Джонсон.
Проект освещения, был основан на комбинации двух основных типов света — фокусированном (свет, чтобы увидеть) и рассеянном (свет, чтобы видеть).
Ниже представлено фото подсветки дома и ландшафта, где видны не все источники света. Проанализируйте фото и попробуйте понять, где расположены источники света и в каком количестве, куда они направлены, какой световой эффект они образуют.
Далее мы хотим поделиться фото-подсказкой где мы «раскрыли» расположение световых приборов и их действие.
Красными кругами отмечены фасадные светильники прожекторы, направленные вниз — на землю. Луч света касается земли (белая стрелка) и отражается вверх (синяя стрелка), при этом проникает сквозь стекло (не оставляя бликов) и рассеивается в светлом полотне потолка во внутренней части здания. Этот же мягкий отраженный свет попадает на пол и предметы в доме и снова дает отражение. Пару светильников, но какая игра и сила отраженного света!
На крыше дома тоже расположены прожекторы, которые направлены вверх (отмечено зеленым прямоугольником). Они подсвечивают нависшие кроны деревьев. Тут интересный момент — если были бы подсвечены только стволы деревьев, свет был бы только в серединной части деревьев. А с помощью разно отдаленных точек подсветки, деревья подсвечены полностью и равномерно. И еще один грамотный ход светодизайнера — расположить прожектора на крыше дома, что позволяет в светлое время суток вообще не видеть светильники, а вечером любоваться подсветкой без видимых источников света, тонкая работа которую нужно брать за основу!
Возле стволов деревьев расположены ландшафтные прожектора, которые подчеркивают стволы и кроны деревьев. Мы помним, что главный архитектор ставил задачу подсветить не только дом, но ландшафт, чтобы соединить пространство воедино.
После реализации проекта, дом на удивление стал пригодным для комфортной жизни, в котором Филип Джонсон жил до 2005 года, до самой смерти.
Этот проект и специалисты, которые работали над ним, являются ярким примером в истории архитектуры и светодизайна. Проект, который не теряет своей актуальности уже более 70 лет.
Вывод: ключевая идея Джонсона и Келли была в том, чтобы создать единое световое пространство дома и ландшафта. Архитектура дома должна продолжаться в ландшафте и наоборот, как непрерывная связь. Такой прием мы часто используем в своих проектах и рассказываем об этом нашим студентам на лекциях.
